奇异岛屿
4792字
2021-04-06 15:25
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火星译客

根据作者W.斯科特普尔在其著作《荒地:大战与现代恐怖的起源》中所说,

电影恐怖始于大战,“由于战争的破坏性——数百万人的死亡,整个国家都是从旧国家的尸体上创造出来的,维多利亚秩序的颠覆——欧洲和美国的许多电影人把尸体作为这个时代的主要象征。

如果说黑死病时期的欧洲欣赏到了丹麦的恐怖,那么二战后的电影就爱上了“无数次腐烂的尸体”。

大战对恐怖电影的影响最早出现在欧洲,尤其是法国和德国。正如普尔所说,最早的恐怖电影之一是阿贝尔·甘斯1919年的法国电影《控诉》。

J原告可能是在第一次世界大战大流血事件后,意在号召法国爱国主义,但它最引人注目的一幕是,死亡士兵从坟墓中崛起,作为记忆进攻的一部分,在一部僵尸电影中,比情节剧般的战争画面更让人感觉自己在家里。

在佛兰德斯和法国东北部被摧毁的土地之外,德国电影业还制作了一些有史以来最引人入胜、最恐怖的电影。罗伯特·维恩执导的《卡利加里博士的内阁》将表现主义与心理恐怖相结合,表现主义是一种试图通过展示扭曲的风景和不自然的场景来引起观众强烈反应的艺术形式。

这部电影的梦中有一个疯狂的医生和一个杀人的梦游者,这无疑引起了美国观众的强烈反应。根据《怪物》的作者大卫·j·斯卡尔的说法,当《卡利加里医生的内阁》在洛杉矶首映时,退伍军人暴动反对他们眼中的德国对美国文化的入侵。

两年后,《诺斯费拉图:恐怖交响曲》在柏林首演。尽管这部电影最初的影响是有限的,因为弗洛伦斯斯托克,德古拉作家布拉姆斯托克的遗孀,成功地起诉普拉纳电影改编了她丈夫的小说未经允许,因此得到了几十年的电影搁置,诺斯费拉图成为文化怪物魏玛德国。

和《卡利加里博士的内阁》一样,《诺斯费拉图》的编剧、制作和导演都是伟大的战争老兵。在这部影片中,制片人阿尔宾·格劳表示,他在为德国军队在巴尔干半岛服役时,听说了真实的吸血鬼,于是产生了拍摄这部电影的想法。格劳和他那一代的许多人一样,从战争中走出来时对神秘主义有着浓厚的兴趣。事实上,诺斯费拉图布满了神秘的符号,包括以诺语天使书写的文件。

除了格劳和他的同伙,魏玛时代其他对神秘学感兴趣的团体还包括国家社会主义工人党,简称纳粹党。纳粹在诺斯费拉图找到了很多值得爱的东西。

《希特勒的怪物》一书的作者埃里克·库兰德认为,纳粹在诺斯费拉图看到了“对犹太人(东欧)其他民族的反思”。与卡利加里博士和犯罪大师姆斯普博士(由杰出的奥地利导演弗里茨·朗执导)一样,奥洛克伯爵“拥有催眠、暗示和诱惑的邪恶力量”,他的目标是德国北部一个港口城市的“北欧”公民。

左翼影评人对德国无声怪兽电影的看法不同,多数影评人与《法兰克福日报》的马克思主义社会评论家和文学编辑齐格弗里德·克拉考)呼应,认为这些电影是反映德国灵魂易受独裁“魔法”伤害的一面暗镜

卡利加里、马布塞和奥洛克是全能的人物,尽管他们是明显的恶棍,但他们有一定的吸引力。就像弥尔顿的《失乐园》中的撒旦一样,他们在德国观众中的受欢迎程度表明了观众的罪恶。

当卡利加里被克racauer视为希特勒的原型,命令凯撒(由康拉德·维特扮演)醒来并杀死时,他在某种意义上是在回忆德皇威廉二世要求数百万德国士兵为“祖国”和文化流血的画面。

德国电影会影响世界。甚至在1933年希特勒上台之前,德国导演、摄影师和制片人就搬到了好莱坞。

上世纪30年代,几乎所有伟大的好莱坞恐怖片都与德国电影有着直接的联系:德古拉是由奥地利摄影师卡尔·弗劳德拍摄的,他不仅参与了弗里茨·朗1927年的杰作《大都会》,还将继续执导《木乃伊》。德国作曲家弗兰兹·韦克斯曼为《弗兰肯斯坦的新娘》配乐,而弗里茨·朗的电影《马布塞博士的遗书》被广泛认为是创造了黑色 电影的外观和氛围,他迁居好莱坞,并很快开始制作1936年的《狂怒》等凄凉的犯罪电影。

德国表现主义及其伴随的变态和焦虑主题可以在两部电影中找到,这两部电影将战后时期的尸体主题提升到了堕落的新高度。1932年的《迷失的灵魂之岛》在英国被禁了几十年,直到1958年才被评为X级,它将H.G.威尔斯的《莫罗博士岛》)重新塑造成一个极其病态的故事,讲述了异族、疯狂的科学和一个人致命的上帝情结。

由摄影师和获奖摄影师卡尔·斯特劳斯(拍摄的《迷失的灵魂之岛》是厄尔·C·肯顿执导的一部刻板而又有些恶心的电影,他再也不会做出如此深刻的作品了。

1932年的另一部电影《最危险的游戏》忠实地遵循了理查德·康奈尔1924年的短篇小说(原名为《扎罗夫的猎犬》),虽然这部电影确实增加了更多公开的性暗示,也增强了扎洛夫可怕的狩猎城堡的异国情调,但最危险的游戏还是在《金刚》的同一个片场拍摄的,可以说是有史以来最伟大的电影之一。

除了共同的导演、编剧、制片人和演员,《最危险的游戏》和《金刚》也有相似的主题和主题。《迷失之魂之岛》也拥有这些元素。这些元素是:多方面的堕落、殖民主义(以及它的文学后代被称为殖民冒险故事)和奇怪的岛屿。

对好莱坞来说,使用陌生和孤立的岛屿并不新鲜。在巴斯特·基顿1925年的电影《领航员》中,南海的一个岛屿被用来取乐,而美属萨摩亚和帕果港为《雨》做了铺垫,《雨》是一部1932年的电影,讲述歌女赛迪·汤普森(琼·克劳馥饰)的苦难。

然而,骷髅岛,船陷阱岛,和莫罗岛是边缘空间,作为入口的反常行为。正是在这里,在南大洋的未开垦水域,地狱变成了现实,人类失去了善良。因此,他们形成了电影的“离岛”子类型,这三部电影是其中的代表。

这三部电影《最危险的游戏》、《迷失的灵魂之岛》和《金刚》构成了恐怖片“奇怪的岛屿”亚类型的三位一体——这一亚类型将殖民主义和盎格鲁撒克逊霸权主义的主题与人类腐败的形象结合在一起。

通过这样做,我认为这三部电影应该被公认为一种独特的电影类型的代表,自1933年前代码时代结束以来,这三部电影或多或少已经消失。

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最危险的游戏

最危险的游戏是有史以来最具文学素养的恐怖片之一。该片由执行制片人大卫O塞尔兹尼克、副制片人梅里安·C·库珀、导演欧内斯特·B·肖德萨克和欧文·皮赫尔共同创作,与理查德·康奈尔的原著紧密相连。有些对话甚至是从早期的短篇小说中逐字而来。

这是一个怎样的故事。康奈尔获奖的冒险故事是最精选的英语故事之一。它可能也是最。我们应该说。有史以来最危险的故事。康奈尔的戏剧性故事和电影改编启发了现实生活中的捕食者,比如罗伯特·汉森,阿拉斯加连环杀手,他把受害者送到偏远的地方,这样他就可以像猎杀动物一样猎杀他们,还有旧金山的十二生肖杀手,他在给旧金山考官的第一封信中提到了1932年的电影。

即使没有这段血淋淋的历史,康奈尔的《最危险的游戏》似乎也在捍卫社会达尔文主义,或是生活方方面面“适者生存”的哲学。

“最危险的游戏”开始时,来自纽约的世界著名猎人桑格·雷恩斯福德意外从一艘飞往里约热内卢的美国游艇上摔下。雷恩斯福德在夜里听到手枪的枪声,游到最近的岛上。在那里他偶然发现了一座古老的世界城堡。里面有伊万,一个长着黑胡子的哥萨克,还有沙皇军队的前骑兵军官扎罗将军。扎洛夫很快就把他在这个陌生岛屿上的狩猎方式告诉雷恩斯福德:

“我想要理想的动物去狩猎,所以我说,‘理想的猎物有什么特点?’答案当然是:'它必须有勇气,狡猾,最重要的是,它必须有推理能力'

“但是没有动物能推理,”雷恩斯福德反对道。

“我亲爱的朋友,”将军说,“有一个可以。”

雷恩斯福德和观众一样,惊愕地意识到这位疯狂的俄罗斯将军猎杀人类。雷恩斯福德曾在各大洲猎杀各种各样的动物,他痛斥这位将军是杀人犯。扎罗夫为自己辩护说:“我猎杀地球上的渣滓——流浪船上的水手——拉斯卡尔、黑人、中国人、白人、杂种。”,扎罗夫将军向雷恩斯福德展示了美国人个人哲学中丑陋的一面,他在坠入加勒比海之前与同伴惠特尼分享了这一点:“世界由两个阶级组成——猎人和被猎人。”,雷恩斯福德经历了被猎杀的痛苦,将军和他的猎犬在岛上追了他好几个晚上。

雷恩斯福德最终击败了扎罗夫,他假装杀人,后来在自己的卧室里伏击了俄国人。兰斯福德证明了他是优势物种。

根据科罗拉多大学英语和电影研究教授布鲁斯·卡温的说法,这场最危险的比赛仅仅在一个月内就被拍摄下来了。导演肖德萨克手拿秒表指挥,保持了片场的快节奏。这部电影一直是占了库珀大部分时间的金刚的副手。最危险的游戏的次要性质是显而易见的,当一个人意识到它的丛林场景重复使用相同的背景,库珀和肖德萨克已用于骷髅岛。尽管制作仓促,但最危险的游戏是一部“节奏超快、充满性冲动、结构紧凑、无障碍的冒险电影,充满黑暗、日耳曼恐怖的瞬间。”在一个多小时的时间里,最危险的游戏传递了一部视觉杰作和对人类邪恶真正深度的沉思。

电影和短篇小说版本之间有一些变化,其中一些变化是有意义的,而另一些则令人困惑。例如,扎罗夫岛位于南太平洋,而不是加勒比海。不寻常的名字桑格被更为平庸的鲍勃取代,鲍勃·雷恩斯福德(乔尔·麦克雷亚饰演)仍然是一个大猎手,但他的优势更加柔和,他更像一个富贵公子,而不是一个杀手。在旅行团的游艇撞上一些岩石并最终爆炸后,雷恩斯福德找到了前往扎罗夫城堡的路。它是用灰色的石头建造的,它的前门不仅是用看起来像中世纪的木头做的,而且它的大门环描绘了一个手持女性受害者的布满箭的怪物。

雷恩斯福德遇到的第一个人是留着胡子、眼睛凹陷的哥萨克·伊万。由非裔美国演员诺布尔·约翰逊扮演的伊万(从不说话)是好莱坞历史上唯一已知的“白脸”版本之一。兰斯福德遇到的下一个男人正是扎罗夫本人(由英国演员莱斯利班克斯扮演)。在电影版本中,扎罗夫被描述为克里米亚的前伯爵,这很可能显示了更臭名昭著的特兰西瓦尼亚伯爵的影响,他在一年前被匈牙利演员贝拉·卢戈西带上大银幕。班克斯才华横溢,就像扎罗夫一样,他都是卑鄙而优雅的变态。肖德萨克局长利用班克斯在第一次世界大战中受伤后部分瘫痪的脸来加剧恐怖。每当扎罗夫谈到杀人时,摄像机都会突出显示他脸上僵硬的一面。

与康奈尔的原作不同,电影版中扎罗夫的豪宅座无虚席。除了伊万,扎罗夫还有另外两个仆人:一个不知名的鞑靼仆人(荷兰人亨德里安饰演)和另一个不知名的鞑靼仆人(史蒂夫克莱门特饰演),尽管如此,他们的穿着还是与中国清朝(另一个刚刚逝去的帝国)的陈规定型。扎罗夫选择男仆,不仅是对黄祸这一古老的习俗的一种认同,在黄祸中,亚洲人被刻板地认为是恶毒的折磨者,而且也凸显了死去的俄罗斯帝国被认为是亚洲人的特征。对于像兰斯福德这样的血气方刚和盎格鲁撒克逊的主人公来说,沙皇的帝国太过亚洲化,不足以被视为一个文明的国家。扎罗夫的家里还有两名美国海难幸存者。他们是伊芙(费瑞饰演)和马丁·特罗布里奇(罗伯特·阿姆斯特朗饰演)。夏娃在那里扮演遇险的少女;扎洛夫在他们的“户外象棋”游戏中成功地杀死了兰斯福德之后,他想要的是她的肉体!然后是爱。当你知道这一点,你就会知道狂喜!扎罗夫对雷恩斯福德说,他们正在为狩猎做准备。但对扎罗夫伯爵来说,狩猎以灾难告终。雷恩斯福德被证明是一个优越的野兽,电影结束时,他和夏娃逃离伯爵的财产在两个座位的快艇。扎罗夫最后一次把他的鞑靼战弓瞄准了这对即将离去的恋人,但他那布满子弹的身体却从窗户掉了下来,掉进了他那群猎犬等待的下巴里。

最危险的游戏是一部充满紧张气氛的电影,尤其是嗜血的扎洛夫和无辜的金发碧眼的夏娃之间的性紧张。在政治方面,它使新的、充满活力的、个人主义的美国共和国(如兰斯福德和夏娃所体现的)与摇摇欲坠的欧洲封建主义(如扎罗夫效忠过时的阶级区分,如晚上穿正式的晚礼服所体现的)和欧洲帝国主义(如两者所体现的)对立起来扎罗夫的多民族男仆和前葡萄牙城堡,作为他的家)。就像1918年一样,美国人在最危险的游戏中战胜了扎罗夫的帝国。

最后值得一提的是:《最危险的游戏》巧妙地提醒了所有白人男性,如果他们在热带呆得太久,会有什么后果。1932年仍然是麦迪逊·格兰特和洛斯罗普·斯托达德等美国作家的鼎盛时期,他们阐述了“北欧”历史理论,认为北欧人是优越的种族,因为他们的智力、战争技能和征服遥远国家的能力。但格兰特和斯托达德都警告说,北欧人在温带气候下生长得最好;过多地暴露在撒哈拉以南的阳光下或潮湿的亚洲丛林中,可能会把实力较弱的北欧人变成“劣等”的种族样本。《扎洛夫》就是这样一个警世故事。在他那奇异的、浓雾弥漫的岛上,俄国贵族们完全陷入了疯狂之中。只有一个金发碧眼的美国外来者才能结束他的堕落。

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迷魂岛

由好莱坞熟手埃勒·C·肯顿执导的《迷失灵魂岛》因其对性的刻画迅速成为一部臭名昭著的电影。具体来说,在电影中,莫罗博士(查尔斯·劳顿和伟大的营地一起饰演)想让洛塔(凯瑟琳·伯克饰演)和遭遇海难的美国水手爱德华·帕克(理查德·阿伦饰演)上床。这样的绿帽子已经够糟糕的了,除了莫罗博士最珍贵的创造物罗塔,实际上是一只经过科学设计,看起来像人类女性的黑豹。莫罗博士把这对情侣没能交配的原因归咎于罗塔“倔强的野兽肉”,它以长爪的形式爬了回来。这句台词是这部电影最具标志性的台词之一。不久之后,莫罗博士的岛上的野兽人造反将他的私人帝国夷为平地。

大致以H.G.威尔斯1896年的小说《莫罗医生岛》为蓝本,《迷失的灵魂岛》不仅拥有明星阵容,还拥有令人难以置信的船员。劳顿和阿伦是影片中的明星,他们得到了阿瑟·霍尔的支持,霍尔饰演莫罗的助手、醉酒沮丧的蒙托戈默里);日裔美国演员小井铁男饰演莫罗博士忠实的保护者、半狗梅林;恐怖偶像贝拉·卢戈西饰演法律的说话者。莫罗岛上的法律提醒野兽们要像人类一样行动。在说律法的人告诉他的同伴要正直行走,不要吃肉之后,群众回答说:“我们不是人吗?当法律被打破时,挥舞着鞭子的莫罗博士让他们想起了痛苦之家——他和蒙哥马利折磨他们变成半人的实验室。

这部电影背后真正的天才是作家菲利普·怀利,他负责将威尔斯的小说改编成剧本(沃尔德马尔·杨实际上是写剧本的功臣)。怀利出生于马萨诸塞州的比佛利,是一位长老会牧师的儿子。作为一个年轻人,怀利拿起笔,并开始发送短篇小说的纸浆杂志,他那个时代。1930年,怀利出版了小说《角斗士》。小说讲述了雨果·丹纳的故事,他是一个拥有防弹皮肤、渴望冒险的非凡人物。在第一次世界大战期间,丹纳从一名足球明星变成了法国外国军团的一名士兵。在被上帝击毙之前,丹纳为了寻找自己力量的源泉,勇敢地闯入英属马来亚的丛林。尽管还没有确凿的证据,许多人相信雨果丹纳启发克利夫兰男孩杰里西格尔和乔舒斯特创造克拉克肯特,又名超人。这两个人物本身都受到了德国哲学家尼采1883年著作《查拉图斯特拉如是说》中的贝门希理想的启发。怀利后来在1942年出版的《毒蛇一代》一书中揭露了他激进的个人主义政治,这本书对一切,尤其是女性,都进行了全面的批判。

怀利的一些玩世不恭和直率在肯顿的电影中得到了体现。《迷失的灵魂之岛》在获释后引起了争议,因为它对医疗事故的坦率描述和莫罗博士对“感觉像上帝”的纯粹喜悦。与科林·克莱夫在《弗兰肯斯坦》(1931)中的亨利·弗兰肯斯坦不同,莫罗博士的上帝狂热并没有用歇斯底里的喊叫或身体扭曲来描述。更确切地说,劳顿的疯狂科学家是一个口齿不清、自负的独裁者,穿着他最好的热带白西装,头戴木髓头盔。事实上,前伦敦外科医生莫罗博士是一幅病态的漫画,画中的英国殖民地官员身材魁梧,手里拿着鞭子和左轮手枪。

学者们早就注意到《迷失的灵魂岛》中的反殖民主题。莫罗岛被描绘成介于荷兰东印度群岛和美属萨摩亚(两个殖民地本身)之间的一个岛屿,是欧洲殖民主义最严重的岛屿。当英、法、德帝国主义者把他们的“教化使命”说成是一种仁慈的教育体系,旨在教会非洲人和亚洲人如何成为西方基督徒时,莫罗博士更进一步,从字面上解剖了岛上的动物,使它们成为人类。与其说是丛林法则,莫罗博士还不如教他的半兽类自己的法则。这些生物遵循莫罗的法律,直到他自己打破了这些法律,当他与兽人乌兰(德国职业摔跤手汉斯·斯坦克扮演)合谋绑架和糟蹋露丝·托马斯(莱拉·海姆斯扮演)时,帕克的未婚夫从阿皮亚来到了岛上。当露丝的尖叫声阻止了这一糟蹋企图,船长多纳霍(由保罗赫斯特扮演)试图准备他的船,以便离开岛与露丝和帕克在脚趾。乌兰根据莫罗的命令勒死了船长。这一行动违反了禁止流血的法律。说律法的人认识到这一点,像他前后的许多叛乱分子一样,他援引师父的伪善来组织反抗他的统治。起初,莫罗是无知的,他贬低暴乱的兽人说,“他们(当地人)今晚不安分。”莫罗对自己的力量和对技术的掌握如此自信,死于痛苦之家,被自己可怜的创造物折磨。

在最危险的游戏中,帕克被描绘成一个盎格鲁撒克逊式的英雄,正是他对莫罗博士的阴谋的厌恶,才开始了兽人反叛的过程。再次,像雷恩斯福德一样,帕克是一个男性解放者,他帮助一个不公正和变态的暴君脱离权力。但与雷恩斯福德不同的是,帕克的良心有点不安,因为在一瞬间,他爱上了黑豹女孩洛塔。这种爱是露丝和人类的背叛。而且,用当时的语言,帕克几乎背叛了他的种族,犯下了一个极端的异族行为。唯一的原因,他接近这样做是因为洛塔的美丽(描述为纯粹的波利尼西亚博士莫罗)和因为岛本身的魅力。莫罗岛比扎罗夫岛更神奇,因为莫罗岛上爬满了生物,而不是被杀水手的鬼魂。

《迷失的灵魂之岛》是我所说的“奇怪的岛屿”电影中最可怕的一部。这是一个肮脏的故事疯狂的科学,和不虔诚的暴政。尽管扎洛夫冷酷无情,但莫罗博士更狡猾,他的动机更肮脏。扎洛夫是出于无聊而杀人,而莫罗是出于欲望而杀人,他的主要愿望是看到他珍视的 兽女与人类男性 交配。尽管听起来不合逻辑,但声称创造生命的莫罗比扎罗夫更糟糕,扎罗夫公开承认夺走生命的乐趣。

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金刚

《金刚》是历届最伟大电影倒数榜上的主打。有一个很好的理由:金刚是一个绝对的杰作。《金刚》由库珀和肖德萨克执导,由库珀(他在梦中构思了这个故事)、詹姆斯·阿什莫尔·克里尔曼、露丝·罗斯、莱昂·戈登和英国犯罪作家埃德加·华莱士共同编剧,是一部关于一位大胆的导演渴望制作终极纪录片的永恒冒险故事。卡尔·丹厄姆(罗伯特·阿姆斯特朗饰演)是库珀的替身:他狂妄自大,以行动为导向,绝对痴迷于不仅要找到骷髅岛,还要找到它神秘的核心。随行的是“冒险号”的船员,这是一艘在南太平洋陌生海域航行经验丰富的不定期轮船。

很明显,丹纳姆很早就预计会在骷髅岛上遇到危险的东西。在登纳姆和水手约翰·德里斯科尔(布鲁斯·卡伯特饰演)和船长恩格尔霍恩(弗兰克·赖彻饰演)一起嚼肥肉的一幕中,恩格尔霍恩拿出了一系列登纳姆带来的新型毒气弹。除了这些毒气弹,这艘船还装有重复和螺栓行动步枪,以及散弹枪和左轮手枪。与其说是电影拍摄,不如说是为战争准备的。

在找到一个名叫安·达罗(由费伊·瑞扮演)的幸运工作女孩后,丹汉姆雇用她成为头骨岛野兽的美女,她试图从纽约市的一辆手推车里偷一个苹果。《美与兽》的主题在香港一再出现。这部电影和加布里埃苏珊娜芭芭特·德·维伦纽夫的《十八世纪童话》都思考了女性美作为一种镇静剂在野生未驯服的贝斯伍德上的作用。最终,安就是这样做的;因为在电影中早早被牺牲给巨型猿港之后,正是安妮的美丽驱使着世界第八奇迹再次绑架她,与她一起潜逃到帝国大厦的顶端。在这里,香港被美军两翼飞机击毙,其中一架实际上是库珀亲自驾驶的。美国科技杀死了原始野兽。

正如德国学者奥利弗·卢布里奇和卡佳·利巴尔所说,《金刚》是一部“殖民幻想和异域冒险的故事”。此外,《金刚》讲述的是“一次未经探索的荒野冒险和一个黑人野兽和一个白人女人之间的爱情情节”。正是这一跨种族浪漫主题成为了《金刚》的通俗读物。这一理论甚至被导演奎宁·塔伦蒂诺在其电影《不光彩的杂种》中的一幕中引用。金刚的殖民地特征是不可否认的:它是一艘为战争而装备的商船,就像15世纪和16世纪征服印度、澳门和摩鹿加群岛的葡萄牙商船一样;骷髅岛的居民被描绘成生活在南海的错置的非洲人,由丹纳姆的小型但装备精良的团队安抚;在被摄制组俘获后,孔被带到帝国大都会(这里是纽约市)展出,供富有的观众欣赏。

还有一个事实是,尽管这部电影具有开创性,但《金刚》还是遵循了帝国历险故事的惯例。正如作者在《帝国经验》中所概述的那样,“帝国冒险故事在维多利亚时期被创造出来后继续繁荣,并在英国文学的局限之外产生了影响”。正是帝国冒险故事“在普及和美化帝国方面发挥了重要作用”。埃尔德里奇的重点是大英帝国,而帝国冒险故事存在于法国文学、德国文学以及从19世纪90年代开始的美国文学中。在许多方面,《金刚》是阿瑟·柯南·道尔爵士1912年的小说《失落的世界》的一个稍作改动的版本,这部小说还讲述了一次探险,发现了亚马逊河的一段史前动物的家园。

最后,金刚是“奇岛”电影的最高点。它不仅与最危险的游戏吻合得很好,因为这两部电影有着相同的导演,大多数演员,我们在同一地点拍摄,而且它还与最危险的游戏和《迷失的灵魂岛》有着相似的环境。这三部电影都发生在远东荒无人烟的岛屿上。在这些岛屿上,奇怪的事情发生了,根据道德和理性的规律,这些事情根本不应该发生。这些电影也是关于盎格鲁撒克逊血统的美国男人冒险进入未知的热带地区并发现变态的故事。雷恩斯福德、帕克和德里斯科尔为了拯救她们所爱的女人而与性堕落和古老的野生动物作斗争,她们都是金发女郎。

综上所述,在1932年至1933年间处于全盛时期的《怪岛》电影子类型,是好莱坞在欧洲帝国主义开始急剧衰落之际对帝国冒险故事的演绎。随着欧洲的衰落,美国的力量陷入了真空。这三部电影的主人公都是强壮的、方下巴的美国男人,其中两个是最颓废的欧洲人,他们是帝国主义的漫画。最危险的游戏《迷失的灵魂之岛》和《金刚》都战胜了美国粗犷的个人主义和两手外交的精神。然而,尽管这三部影片援引了美国在衰败的欧洲崛起的观点,但它们也巩固了在欧洲帝国主义全盛时期首次崭露头角的思想。也就是说,这三部电影显示了非白人世界的固有危险性,尤其是对那些性格贫乏的白人。这种危险,无论是来自敌对部落还是来自自然界,都只能被盎格鲁撒克逊人征服。如果这些人失败了,野兽就会得到金发女郎。

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